最早接觸AR（增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)）技術(shù)大約是在七年之前。微軟的HoloLens讓我驚訝于在一個(gè)這樣小的眼鏡設(shè)備里爆發(fā)出的極大的技術(shù)能量：在一個(gè)我非常熟悉的房間里，破墻而出了一堆“敵人”，它可以實(shí)時(shí)感應(yīng)到屋子內(nèi)的空間和物體，我需要時(shí)刻走動(dòng)躲避，甚至以一種游擊的方式擊敗它們。這是我的AR初體驗(yàn)。
七年過去，AR技術(shù)潮起潮落，在很多商業(yè)領(lǐng)域發(fā)揮了巨大作用，而消費(fèi)端似乎陷入了停滯。實(shí)話說，在今年佩戴上Nreal AR眼鏡之前，我沒想到AR技術(shù)已經(jīng)又重新跨入到了消費(fèi)端，我對(duì)于AR的理解也發(fā)生了重大變化：以前認(rèn)為它是一個(gè)在有限空間發(fā)揮想象力的稍顯“閉塞”的技術(shù)產(chǎn)品，如今看起來更像是一個(gè)突破實(shí)體空間的創(chuàng)造力工具。
這種思路在我們之前的一些體驗(yàn)中得到過驗(yàn)證。前些日子我們體驗(yàn)了Nreal AR眼鏡與蔚來汽車全景數(shù)字座艙的結(jié)合，那個(gè)體驗(yàn)非常不錯(cuò)——它能突破座艙空間的限制，把一個(gè)130英寸的大屏投射在座艙里，帶來更加沉浸的觀影體驗(yàn)，將汽車瞬間變身為移動(dòng)巨幕影院。
國(guó)慶期間，Nreal又與UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心合作——時(shí)值 UCCA 尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心成立15周年，雙方聯(lián)合舉辦了名為「未來·視界」的AR特別合作項(xiàng)目，帶來一場(chǎng)從視聽感官到時(shí)空感知等多維度體驗(yàn)的全新AR藝術(shù)作品展覽，觀眾通過Nreal X 這款 AR 眼鏡，即可開啟奇妙的AR觀展之旅。我們也第一時(shí)間去現(xiàn)場(chǎng)看了看。
AR展覽其實(shí)并非新鮮事物，美術(shù)館常常將這種技術(shù)用于輔助展覽。
2017年，加拿大安大略美術(shù)館就舉辦了名為ReBlink的展覽，美術(shù)館與藝術(shù)家合作，從館藏中挑選多件作品進(jìn)行全新的AR創(chuàng)作。同年，滬上藝術(shù)展覽中也有AR技術(shù)亮相——藝倉(cāng)美術(shù)館開幕的《伊藤潤(rùn)二經(jīng)典美學(xué)AR體驗(yàn)展》就主打AR牌。在上海當(dāng)代藝術(shù)館的《“聚場(chǎng)”——轉(zhuǎn)媒體藝術(shù)展》中，也有使用AR技術(shù)配合“德彪西遇上杜麗娘”項(xiàng)目的演出。
全球藝術(shù)家對(duì)于AR技術(shù)的發(fā)掘歷史都差不太多，不過過去更多使用手機(jī)對(duì)準(zhǔn)畫作觀看：打開手機(jī)APP掃描畫作或是二維碼，動(dòng)態(tài)的故事便會(huì)展現(xiàn)在手機(jī)屏幕上。
當(dāng)古典與現(xiàn)實(shí)結(jié)合，藝術(shù)與科技交融，有趣的增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)將古典人物帶進(jìn)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，讓觀眾初步感受到了AR科技藝術(shù)的魅力。
不過此次Nreal AR+藝術(shù)的合作，還是有些不同：用戶戴上了Nreal X這款A(yù)R眼鏡，可以更切身地進(jìn)入AR藝術(shù)體驗(yàn)中，可以在會(huì)場(chǎng)中行走觀看，對(duì)應(yīng)的AR藝術(shù)作品固定在一個(gè)位置，就好像現(xiàn)實(shí)中的物體一般。而且Nreal X兩側(cè)鏡腿上分別配置了一個(gè)揚(yáng)聲器組成了立體聲，從而可以為觀眾帶來視覺和聽覺的雙重觀展體驗(yàn)，以及通過AR技術(shù)賦予更多的6DoF手勢(shì)互動(dòng)玩法，讓實(shí)體空間+人機(jī)交互的體驗(yàn)，成為了AR+藝術(shù)的最新范式，也讓整個(gè)項(xiàng)目也成為了一個(gè)在全球藝術(shù)圈中一次極具先鋒式的嘗試。
進(jìn)入U(xiǎn)CCA，迎面所見是一面巨幅墻上涂鴉。這是CRASH（約翰·馬托斯）與Christopher "Daze" Ellis（克里斯托弗·“戴斯”·埃利斯）作為參展藝術(shù)家，特別為UCCA正在展出的“下城往事：1980年代的紐約藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)”設(shè)計(jì)的涂鴉。透過Nreal AR眼鏡，觀眾可以看到貼合在涂鴉墻上的延時(shí)攝影視頻，再次欣賞這面涂鴉墻創(chuàng)作的全過程，親臨其境一般見證藝術(shù)作品的誕生，感受涂鴉的魅力。
此次AR特別展覽中展出的全新作品——《R》，則是由UCCA聯(lián)合Nreal委任藝術(shù)家柳迪特別創(chuàng)作的。
戴著Nreal X進(jìn)入展覽現(xiàn)場(chǎng)后，抬頭就能在現(xiàn)場(chǎng)的鋼架房梁上看見一只倒立的巨大犀牛，其腳下的圖案及自身顏色也在不斷變化，走近或是從不同角度觀看，包括正面和背面，都能看見這只犀牛，仿佛其是真實(shí)存在于房梁之上的三維實(shí)體一樣，同時(shí)可以伸出手指向這只犀牛，通過手勢(shì)點(diǎn)擊犀牛，還可以播放語(yǔ)音介紹，交互體驗(yàn)非常自然。
藝術(shù)家柳迪如此解釋《R》的創(chuàng)作理念：“模仿自然是一種本能。本質(zhì)上，自然孕育了人類又賦予其模仿自然的權(quán)利。一直以來，我們經(jīng)常把石頭或者木頭變成動(dòng)物或人的樣子?，F(xiàn)在，我們?cè)谝粋€(gè)虛擬的維度中創(chuàng)造動(dòng)物或者人。在我看來，這是有趣的部分。”
另外一個(gè)AR內(nèi)容《時(shí)光穿梭》，則懸浮展示了7位藝術(shù)家的作品，重新回顧2007至2021年UCCA過往精選的展覽。觀眾可借助AR技術(shù)欣賞過往精彩展覽的現(xiàn)場(chǎng)圖片、宣傳視頻，展覽海報(bào)等珍貴瞬間與回憶，在真實(shí)與虛幻之間體驗(yàn)藝術(shù)的永恒魅力。
“虛擬的作品和空間產(chǎn)生的疊加效果，這是它的一個(gè)特點(diǎn)，或是我覺得它最有意思的地方?！痹诮邮荜P(guān)于此次作品的采訪時(shí)，藝術(shù)家柳迪如此說到。他認(rèn)為，在虛擬世界中做藝術(shù)創(chuàng)作上基本原理上是一樣的，只不過載體不同。
在擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)的技術(shù)中，VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）強(qiáng)調(diào)的是某種沉浸感，但是像AR（增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)）眼鏡強(qiáng)調(diào)的是那種疊加現(xiàn)實(shí)的感受?！八詫?duì)于AR來說，它本來就不是要一種絕對(duì)的沉浸，創(chuàng)造一個(gè)完全不同的世界，它其實(shí)是想在現(xiàn)實(shí)世界上做出一些改變。”
使用VR或AR技術(shù)構(gòu)建藝術(shù)展覽的不同在于：前者更多的是使用圖像分析技術(shù)創(chuàng)作出一個(gè)完全虛擬空間的作品，并且因?yàn)樵O(shè)備的特殊性，通常只能由佩戴VR設(shè)備的體驗(yàn)者獨(dú)自欣賞，本質(zhì)上還是類似于通過手機(jī)、電腦等屏幕看到的“云游覽”；而后者則添加了位置等信息，可以在現(xiàn)實(shí)世界之上疊加虛擬景物，虛擬作品和現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景結(jié)合，并且可以與虛擬影像在真實(shí)世界實(shí)時(shí)互動(dòng)，豐富了觀看者的體驗(yàn)內(nèi)容。
而傳統(tǒng)藝術(shù)展覽更傾向于感官方面的感受，但從藝術(shù)體驗(yàn)的角度來看，AR技術(shù)通過信息、圖像、交互三方面的交疊與增強(qiáng)，則提供了更多維度的信息。
不過AR技術(shù)也并非多么的遙不可及，實(shí)際上我們身邊就有很多AR技術(shù)應(yīng)用的實(shí)例，比如通過手機(jī)掃描特定物體，就能出現(xiàn)特定的AR內(nèi)容；我們常用的地圖導(dǎo)航中的實(shí)景導(dǎo)航，本質(zhì)上也是一種AR技術(shù)應(yīng)用。在這些場(chǎng)景下，手機(jī)屏幕是觀看虛擬與現(xiàn)實(shí)結(jié)合的窗口，對(duì)應(yīng)到展覽活動(dòng)方面，人們可以在手機(jī)屏幕上放大縮小觀看展覽內(nèi)容，通常情況下展覽效果和手機(jī)性能相關(guān)。受限于手機(jī)小小的屏幕，能看到的內(nèi)容實(shí)際非常有限。
此次支持6DoF手勢(shì)互動(dòng)玩法的AR眼鏡Nreal X，幾乎目之所及都是AR的內(nèi)容，直接提升了作品的沉浸式觀感。而且得益于Nreal X精準(zhǔn)的空間定位能力，虛擬影像與現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景得以無(wú)縫融合，精準(zhǔn)檢測(cè)使用者頭部不同方向的轉(zhuǎn)動(dòng)和身體上下左右前后的位置變化，虛擬影像依然固定不動(dòng)，如同其真實(shí)存在于現(xiàn)實(shí)世界一般。強(qiáng)化實(shí)時(shí)互動(dòng)下的AR技術(shù)交互，不光是畫面的動(dòng)效、聲音，還包括人體的移動(dòng)、手勢(shì)等體感動(dòng)作，讓觀看AR藝術(shù)的沉浸感更加舒適。
這種AR技術(shù)展現(xiàn)的沉浸感，與作品所強(qiáng)調(diào)的“關(guān)系”理念不謀而合。
此次展出的作品《R》其實(shí)是藝術(shù)家柳迪“動(dòng)物規(guī)則”（Animal Regulation）系列的延伸，系列作品也是從探索城市和自然關(guān)系的維度出發(fā)而創(chuàng)作的。
只不過在作品《R》中，不同于過去系列作品中龐然大物般的觀看常理，用戶通過 Nreal X AR 眼鏡看到的是一個(gè)七彩倒立持續(xù)走動(dòng)的犀牛，可以走近或是從不同角度觀看這只犀牛，如同其真實(shí)存在一般。
在AR藝術(shù)創(chuàng)作上，實(shí)體空間也不需要做其他改造，但根據(jù)實(shí)際空間的場(chǎng)景，也大大擴(kuò)充了創(chuàng)作的空間。
奧維弗爾·埃利亞松（Olafur Eliasson）在2003年展出的《天氣計(jì)劃》是在有限空間內(nèi)試圖給觀眾一種在云層中接近太陽(yáng)的錯(cuò)覺，物、光、影甚至是參與的觀眾，都構(gòu)成了作品的一部分，而這一個(gè)作品幾乎占據(jù)了倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館的全部空間。
在一定程度上，這種AR技術(shù)方式也對(duì)藝術(shù)品的情緒展現(xiàn)增加了一層虛擬的注解。
UCCA集團(tuán)品牌副總裁孔令祎認(rèn)為，現(xiàn)在藝術(shù)家的創(chuàng)作形式也都是多種多樣的，包括AR這個(gè)方向，其實(shí)也涌現(xiàn)了特別多的新媒體藝術(shù)家?！巴ㄟ^AR技術(shù)，我們可以有更多的藝術(shù)表現(xiàn)方式，可以讓大家在現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，有一種新的觀展體驗(yàn)和一種身臨其境的感受?！?/p>
其實(shí)不光是AR技術(shù)，任何科技都在成為一種藝術(shù)媒介。
今年8月，國(guó)際潮流眼鏡品牌Gentle Monster母公司也戰(zhàn)略投資了Nreal，并達(dá)成了系列合作。Gentle Monster創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官Hankook Kim表示，“這是一個(gè)令人興奮的機(jī)會(huì)，代表我們對(duì)時(shí)尚與科技融合以及邊界探索的全新嘗試。”外界普遍猜測(cè)，未來Nreal AR 眼鏡的設(shè)計(jì)，或?qū)⑷谌敫鄷r(shí)尚潮流元素。
從我們的觀察來看，AR技術(shù)正在加速進(jìn)入C端（普通用戶）市場(chǎng)，這既包含針對(duì)C端的定制內(nèi)容，也包括像藝術(shù)展覽這種B端（商業(yè)用戶）的層面，越來越多的潮流品牌也在看好AR與時(shí)尚/藝術(shù)的機(jī)會(huì)，Nreal目前走在了趨勢(shì)前面，可以說是Nreal“先鋒敢為”品牌精神的再次踐行。
先鋒技術(shù)正在與潮流藝術(shù)不斷融合和試探，這種融合不再只是簡(jiǎn)單的形式上的合作，更多需要思想內(nèi)容上的一致創(chuàng)新。
UCCA與Nreal今后是否還會(huì)繼續(xù)合作帶來更多AR作品呢？“這次只是一個(gè)初次的嘗試，但是我們也希望在以后的時(shí)間里面，雙方能夠共創(chuàng)一些更好的、更豐富的數(shù)字藝術(shù)內(nèi)容給到大家。”孔令祎如此回應(yīng)。這還是非常令人期待的。
